Lorsque je quitte Venise, ce matin du 3 juin 2012, je ne suis pas seul. Me croirez vous, il vient d'Argentine et son prénom c'est Agustin. Non je n'invente rien, j'ai découvert la ville avec Agustina, la belle argentine, je la quitte avec Agustin, le bel argentin, rencontré deux jours plus tôt au bed and breakfast. 

Me voilà donc sur le chemin du départ.

Ici le voyage se termine une seconde fois, avec cette dernière page d'écriture. 

Dernière page comme conclusion au voyage, ce n'est pas la plus facile à écrire : je suis partagé entre deux sentiments contradictoires, la satisfaction d'arriver au bout de quelque chose, un accomplissement, et de l'autre, l'envie de prolonger au travers du dessin, ce plaisir d'écrire, et de réécrire ma vie, mes péripéties, mes états d'âme.

Tout ceci m'amène à quelques réflexions personnels sur les différents moyens d'expressions qui m'ont permis de partager ce voyage. 

1/ De la photographie :

"De retour de voyages, on ramène des photos, toi tu ramènes des dessins" me souffle Ottaviano proche compagnon de solitude. La photographie comme le dessin servent de supports à nos discours. deux expressions différentes de témoignages, l'une assurément plus objective que l'autre.

Pendant quelques années, du temps de la photographie argentique, j'ai plusieurs fois endossé l'habit de photographe. J'étais de cette minorité adepte de "l'instant décisif", qui "sauvait" le réel de l'anéantissement. Paradoxalement, j'ai abandonné ce rôle avec l'avénement de la photographie numérique et sa vulgarisation. Là encore, cela ne veut pas dire que je photographie moins. La révélation argentique a fait place à la révolution numérique. Je photographie tout , c.à.d, n'importe quoi, n'importe où, n'importe quand, et le plus souvent avec mon téléphone. Des photos que je cache dans un fichier, ou que je publie sur le net, mais que je ne regarde plus et oublie la plupart du temps. Je consomme l'image comme tout le monde. 

Si j'ai abandonné le rôle de photographe parceque tout le monde photographie, ce n'est pas le cas du dessin.

2/ Du dessin et de l'écriture :

Si j'ai délaissé ma pratique du dessin depuis quelques années, je dois bien me rendre à l'évidence : je découvre avec ces voyages, l'intérêt du dessin dans sa fonction de"témoignage" et comme moyen d'expression artistique révélateur d'une sensibilité. Le caractère unique du dessin de voyage par son graphisme, c.à.d, le trait de l'artiste, possède une identité propre. ce n'est pas le cas de l'image photographique et de son objectivité graphique. 

Je me réjouie d'y avoir associé ma pratique de l'écriture.

Je n'aurai jamais imaginé lier ma pratique du dessin à celle de l'écriture de façon aussi naturelle, et y trouver une telle complémentarité entre les deux pratiques. Ici, l'écriture est l'expression de la réflexion à l'inverse du dessin qui est l'expression de l'instant.

Pourtant, là aussi, je n'ai repris ma pratique de l'écriture qu'au début de cette année, avec une correspondance que j'entretiens avec une amie parisienne, après une parenthèse de presque dix ans.

j'ai des rapports particuliers avec l'écriture. J'ai longtemps été poursuivi par un espèce de culpabilité, qui est née en 6°, dans la classe de français de Mde Clamens. Avec mes lacunes et ses reproches, je croyais que le rêve d'enfant d'écrire un livre,  être écrivain, ne verrait jamais le jour. Un échec à l'épreuve de français du BAC a renforcé l'idée que je ne maîtriserais peut-être jamais cette langue. 

Afin de développer ma pratique de l'écriture, ce n'est qu'à la rentrée scolaire de ma licence d'arts-plastiques que je décidais de commencer ce qu'on appelle un journal intime. Etrangement, un peu plus d'un an après, je rencontrais mon professeur de français Mde Clamens, avec une émotion dissimulée. C'étais un soir de pluie à la fin du siècle dernier, au théâtre des treizes vents, et j'étais doublement lié à l'écriture puisque j'étais en compagnie de Vanessa, une amie dont j'étais épris, et qui découvrait mes premièrs poèmes et mes "élucubrations épistolaires".

Quelques mois plus tard, je continuais l'exploration de cette expression artistique avec l'atelier d'écriture de Nicole Robert ; ce qui aboutirait, l'année suivante, à la création d'un recueil de poèmes intitulé "Rencontres de saisons".

Madame Clamens est aujourd'hui une de mes clientes au magasin de couleurs où je travaille, c'est avec grand plaisir et beaucoup de reconnaissance que je lui vends de la peinture et des pinceaux. 

Lorenzo Usicco. C'est un peintre vénitien que je rencontre entre les sestieres ( c.à.d les quartiers) Santa Croce et San Polo. Affairé à peindre une toile en attendant que la clientèle visite sa boutique, il attire ma curiosité d'amateur d'Art et d'artistes. A l'intérieur, il ne me faut que quelques secondes pour engager la conversation, son accueil est simple et chaleureux, et très vite il me parle avec un excellent français.

En vrai vénitien, il me demande mes impressions sur la ville. J'accepte sans hésiter l'invitation à la confidence. 

Ce que j'aime à Venise, c'est que je peux marcher tout le long du jour et de la nuit, sans être lasser par les lieux. Aucunes rues, aucuns quartiers ne se ressemblent vraiment, l'oeil trouve toujours matière à se distraire de la savante alchimie qui opère, entre le rouge brique d'un mur délabré, le vert véronèse d'un canal, le marbre blanc d'un pont ou d'une église, animés par un rai de lumière qui donne vie à l'ensemble, à la grâce de l'instant, l'heur d'être là.

Ainsi les quartiers aux rues commerçantes touristiques, tel le sestiere de San Marco ou le plus populaire sestiere du Canaregio, n'ont rien à envier aux charmes pittoresques du dédale des étroites rues des sestieres San Polo et Santa Croce, ni non plus à la douceur de vivre, et à l'authenticité, des sestieres du Castello et du Dorsoduro.

J'avoue avoir mon faible pour le Dorsoduro. Un lieu s'invite comme une évidence entre les lèvres de Lorenzo, le squerro SanTrovaso. Je le rejoins là, car il y a, derrière la pelouse du  joli petit square de l'église SanTrovaso, les locaux d'un atelier de fabrication de gondoles qui semble avoir traversé le temps, sans altérations aucunes, et qui mérite d'être connu.

C'est à Lorenzo que je dois d'être retourné sur les lieux dans l'après-midi pour dessiner cet établissement constitué d'entrepôts en bois et de vieilles batisses en briques.

http://www.wix.com/lorenzousicco/lorenzousicco#!

Outre le fait qu'elle vive les pieds dans l'eau, Venise fascine par son architecture. Plus que la couleur brique de ses façades, ce qui caractérise le plus cette architecture, c'est la succession de ces hautes et étroites fenêtres voûtées.

La petite taille de mon carnet n'est pas très adpaté pour croquer les façades des bâtiments de la ville, j'essaie donc d'en simplifier les formes. Je reste insatisfait du résultat, assurément l'étude mériterait plus de temps. je me contente alors de dessiner les fenêtres.  

Avant de voir Venise, on s'attend à voir une ville extraordinaire.  Moi, je m'imaginais découvrir une ville comme celles que décris Marco Polo dans le roman d'Italo Calvino "Les villes invisibles". c'est à ma professeur de dessin du lycée que je dois la découverte de ce livre, voici la ville qu'elle nous a demandé de peindre :

Les villes et le regard   1.

Les anciens construsirent Valdrade  sur les rives d'un lac avec des maisons aux vérandas entassées les unes au dessus des autres et des rues hautes dont les parapets à balustres dominent l'eau. De sorte qu'en arrivant le voyageur voit deux villes : l'une qui s"élève au dessus du lac et l'autre, inversée, qui y est reflétée. Il n'existe ou n'arrive rien dans l'une des Valdrade que l'autre Valdrade ne répète, car la ville fut constriute de telle manière qu'en tous ses points elle soit réfléchie par son miroir, et la Valdrade qui est en bas dans l'eau contient non seulement toutes les cannelures et tous les reliefs des façades qui se dressent au dessu du lac mais encore l'intérieur des appartements avec les plafonds et planchers, la perspective des couloirs, les glaces des armoires.

Les habitants de Valdrade savent que tous leurs actes sont à la fois l'acte lui même et son image spéculaire, laquelle possèdent la dignité particulière des images, et interdit à leurs consciences de s'abandonner ne serait-ce qu'un instant au hasrd ou à l'oubli. Même quand les amants aux corps nus se tournent et se retournent peau contre peau cherchant comment se mettrepour prendre l'un de l'autre davantage de plaisir, même quand les assassins plantent leur couteau dans les veines noires du cou, et plus le sang grumeleux coule plus ils enfoncent la lame qui glisse entre les tendons, ce n'est pas tellement leur accouplement ou le meurtre des images limpides et froides dans le miroir.

Le miroir tantôt grandi la valeur des choses, tantôt la nie. Tout ce qui parait valoir quelquechose au dessus du miroir ne résiste pas à la réflection. Les deux villes jumelles ne sont pas égales,puisque rien de ce qui existe ou arrive à Valdrade n'est symétrique : et qu'à tout visage ou geste répondent dans le miroir un geste ou un visage inversé, point par point. Les deux Valdrade vivent l'une pour l'autre, elles se regardent dans les yeux : mais elle ne s'aiment pas.

"Les villes invisibles" Italo Calvino 1972

P66 édition points

en voici d'autres:

Les villes effilés. 2.

Je dirai maintenant de la ville de Zénobie qu'elle a ceci de d'admirable : bien que située sur un terrain sec, elle repose sur de très hauts pilotis, les maisons sont de bambou et de zinc,avec un grands nombres de galeries et balcons, elles sont placés à des hauteurs diffèrentes, comme des échasses qui se défient entre elles,  et reliées par des échelles et des passerelles, surmontés par des toits couverts de formes coniques, de tonneaux qui sont des réservoirs d'eau, des girouettes tournant au vent, et il en dépassent des poulies, des cannes à pêche et des grues.

Quel besoin ou quel commandement ou quel désir at'il donc poussé les fondateurs de Zénobie à donner cette forme à cette ville, on n'en sait plus rien, eten conséquence on ne peut dire si ce besoin, commandement ou désir, se trouve satisfait par la ville comme nous la voyons ajourd'hui, qui peut-être a grandi par superpositions successives d'un premier dessein désormais indéchiffrable. Mais ce qui est sûr, c'est que si l'on demande à quelconque habitant de Zénobie, comment il verrait le bonheur de vivre, c'est toujours une ville comme Zénobie qu'il imagine, avec ses pilotis et ses échelles, une Zénobie peut-être toute différente, dépoyant bannières et rubans, mais déduites toujours de la combinaison d'éléments de ce modèle premier.

Cela dit iln'y a pas à établir si Zénobie est à classer parmi les villes heureuses ou maheureuses. Ce n'est pas entre ces deux catégories qu'il y a du sens à partager les villes,mais entre celles-ci : celles qui continuent au travers des années et des changements à donner leur forme aux désirs, et celles où les désirs en viennent à effacer la ville, ou bien sont effacés par elle.

P45

Les villes effilées. 5.

Si vous voulez me croire, très bien. je dirai maintenant comment est faîte Octavie, ville-toile d'araignée. Il y a un précipice entre dux montagnes escarpées : la ville est au-dessus du vide, attachée aux deux crêtes par des cordes, des chaînes et des passerelles. On marche sur des traverses de bois, en faisant attention à ne pas mettre les pieds dans les intervalles, ou encore on s'agrippe aux mailles d'un filet de chanvre. En dessous il n'y a rien pendant des centaines et des centaines de mètres : un nuage circule ; plus bas on aperçoit le fond du ravin.

Telle est la base de la ville : un filet qui sert de lieu de passage et de support. Tout le reste, au lieu de s'éléver par dessus, est pendu en dessous : échelles de corde, hamacs, maisons en forme de sac, porte manteaux, terrasses semblables à des nacelles, outres pour l'eau, bec de gaz, tournebroches, paniers suspendus à des ficelles, montes charges, douches, pour les jeux trapèzes et anneaux, téléphériques, lampadaires, vases de plantes aux feuillages qui pendent. Suspendues aux dessus de l'abîme, la vie des habitants d'Octavie est moins incertaine que dans d'autres villes. Ils savent que la résistance de leur filet à une limite.

P91.

Les villes et le regard. 3.

Après avoir marché sept jours à travers bois, celui qui va à Baucis n'arrive pas à la voir, et il est arrivé. Des perches qui s'élèvent du sol à grandes distances les unes des autres et se perdent au-dessus des nuages soutiennent la ville. On y monte par de petits escaliers. Les habitants se montrent rarement à même le sol : ils ont déjà là-haut tout le nécessaire et ils préfèrent ne pas descendre. Rien de la ville ne touche terre en dehors de ces pattes de phénicoptère sur lesquelles elle s'appuie et, les jours où il y a de la lumière, d'une ombre dentelée, anguleuse, qui se dessine sur le feuillage.

On fait trois hypothèse sur les habitants de Baucis : qu'ils haîssent la terre ; qu'ils la respecte au point d'avoir tout contact avec elle ; qu'ils aiment telle qu'elle était avant eux, et que s'aidant de longues-vues et de télescopes pointés vers le bas, ils ne se lassent pas de la passer en revue, feuille par feuille, rocher par rocher, fourmi par fourmi, y contemplant fasciné leur propre absence.

A dix minutes de l'Académie, quinze minutes de la place San Marco et deux minutes la place San Stefano où j'ai croqué ce réverbère, The Academy, c'est le nom du bed&breakfast où je loge.

 L'appartement est propre et lumineux, propice à la rencontre, la cuisine est le meilleur endroit pour lier connaissances, viennent les inéluctables questions : D'où viens-tu? Que fais-tu ? Où vas-tu? 

Heureux, nous sommes tous des électrons libres arborant le sourire du voyageur sur nos visages. Un sentiment de liberté nous rend léger. Aucunes places pour le jugement ou l'inhibition, seul motd'ordre l'écoute.

Nous faisons de l'aventure un art de vivre mise à l'épreuve par le sel de l'aléa.

Est-ce une illusion que tout celà? Toujours est-il qu'au retour du voyage, on se dit que nous n'avons rarement eu le coeur aussi ouvert qu'à ce moment là, et lorque nous retrouvons notre quotidien, nous ne nous sentons pas moins seul malgré les retrouvailles et la sécurité de la routine. 

(Je relis ces quelques phrases et je me dis que tout ceci ressemble fort à ce que j'ai vécu en centre de rééducation l'an passé.)

Au palais strozzi on peut visiter des expositions d'art moderne et contemporain. A la fin de l'exposition sur les peintres américains installés à Florence pendant la période impressioniste,  il y avait des portes vues en plastiques suspendues avec des dessins d'enfants au format d'une carte postale, à qui on avait demandé de dessiner leur Florence. Non loin de là était mis à disposition sur une table, du matériel pour dessiner. Je décidais de jouer le jeu en m'inspirant de mes dessins pris au jardin de Boboli. Une fois terminé, j'ai introduit mon dessin dans une place libre, avec les autres, puis j'ai admiré la beauté des  dessins dont beaucoups étaient bien plus créatif que le mien. 

Ce sont mes deux derniers dessins à Florence. Je croque ces figures emblèmatique de la ville en fin de journée, après avoir une dernière fois arpenté la ville,  mais ce ne sont pas forcément les lieux les plus populaires qui laissent les souvenirs les plus marquants. 

Parmi eux, je ne résiste pas, avant de vous emmener vers Venise, de partager l'étonnante visite du plus ancien musée scientifique d'Europe, le musée d'histoire naturelle, dit museo della  specola. ce musée zoologique couvre une surface de 1500m², répartie sur 34 pièces, dont 24 sont réservés aux espèces animales, des grands mamifères aux plus petits insectes. Il se termine par l'exposition tout autant surprenante, de ses effrayantes cires anatomiques humaines de Gaetano Zumbo et Clemente Susini, réalisées entre 1770 et 1850.

En entrant dans la première salle, rien de bien inquiétant, on y voit des insectes, des coquillages et les poissons, puis un peu plus loin nous voilà devant les animaux empaillés de savane, il y a le lion, la lionne, le guépard, le léopard, le cougar, le puma, le tigre, la hyène (celle tachetée, celle zébrée), une antilope, un rhinocéros, j'en oublie, à première vue  ils sont tous là, sauf peut-être l'éléphant et l'hippopotame. J'admet alors, convaincu, oui, c'est impressionant. Mais je ne suis pas au bout de mes surprises, je passe dans une autre salle, et c'est au tour des singes, une autre salle voilà des ours, des loups, un renard, puis une autre voilà les animaux de la banquises, puis une autre salle, celle des crocodiles, de toutes sortes, cela ne s'arrête plus, et c'est au tour des oiseaux, voici les ducs, les hiboux, les chouettes, les aigles, les buses, les vautours... mais aussi les plus petits et là quand je dis petit, c'est un oephémisme! Qui a déjà vu un colibri, l'oiseau mouche à l'armure métallique coloré plus vive que le plus beau turquoise de cobalt ? Cette oiseau est une merveille de la nature.

Alors que je déambule seul dans ce dédale dont le décor unique avec son carrelage usé et ses immenses vitrines en bois, me donne l'impression de rejouer une scène d'"Adèle et la bête", j'entends un peu plus distinctement, au fur et à mesure de mon avancée, une musique grésillante et la conversation lointaine et désinvolte de voix adolescentes. Alors que je pénètre dans les dernières salles,  celles où se trouvent les cires anatomiques,  je trouve là trois étudiants italiens qui chantent par moments la pop italienne que diffuse leur téléphone, ils dessinent un écorché allongé dans une vitrine, la poitrine ouverte...